陳張霞《白蛇傳》劇照。
快到中午12時(shí)，日頭高照，氣溫攀升，北京京劇院一間排練廳里，氍毹(qúshū)上的故事也走到了焦灼的頂點(diǎn)：小青舉劍欲斬許仙，白素貞橫身于二人之間，又擋又護(hù)，親情與愛(ài)情撕扯著，讓她左右為難……端午假期，北京京劇院《白蛇傳》將登臺(tái)國(guó)家大劇院。這幾天，陳張霞、包飛、張淑景、孟憲騰等主演正在著名京劇表演藝術(shù)家閻桂祥的親自指導(dǎo)下，為這部作品進(jìn)行最后的打磨。
閻桂祥坐在舞臺(tái)對(duì)面看了一會(huì)兒，又一次起身來(lái)到分別飾演白素貞、許仙、小青的陳張霞、包飛、張淑景面前。“現(xiàn)在是矛盾最激烈的時(shí)候，白蛇怕小青真的殺了許仙，一定得多哄著她，而對(duì)許仙，她又愛(ài)，又忍不住責(zé)備。”閻桂祥給陳張霞示范起來(lái)，轉(zhuǎn)身、舉手、眼神，處處流淌著悲傷而濃烈的深情，“你要配合許仙，要聽(tīng)他說(shuō)話，離得近點(diǎn)，不能越唱越往后撤，也不能讓許仙只有背影對(duì)著觀眾。”陳張霞領(lǐng)悟得很快，水袖一揮，白蛇與許仙再次依偎對(duì)望，面向觀眾席的角度恰到好處，能讓觀眾清楚看到兩人眉梢眼角化不開(kāi)的愁緒與眷戀。
從情出發(fā)、以情動(dòng)人，顯然是陳張霞演繹的這版《白蛇傳》的突出特色。這一版本由她的恩師閻桂祥親授，4年前曾在梅蘭芳大劇院上演，許多觀眾看得潸然淚下。“我覺(jué)得，這跟老師的處理方式有很大關(guān)系，她在這部作品里運(yùn)用的感情非常多。”陳張霞說(shuō)?！栋咨邆鳌窔v來(lái)有過(guò)不少詮釋版本，閻桂祥年輕時(shí)看過(guò)劉秀榮、杜近芳、趙燕俠等多位大師呈現(xiàn)的版本，她博采眾長(zhǎng)，加入了自己對(duì)角色、對(duì)故事的深刻理解。
京劇表演藝術(shù)家閻桂祥(右)為陳張霞親授《白蛇傳》。蘇巖攝
“在戲校學(xué)的藝術(shù)手段，都應(yīng)該用到人物當(dāng)中。”閻桂祥說(shuō)。給陳張霞講戲時(shí)，閻桂祥先講人物，把白素貞的心理掰開(kāi)揉碎，剖析得入木三分。比如，《游湖》中，白素貞感慨“人世間竟有這美麗的湖山”，在已有的南梆子和搖板演繹中，閻桂祥選擇了相對(duì)歡快的前者，在唱腔里加入生動(dòng)的感情，舉手投足極力突出白素貞初入凡塵的新鮮感與對(duì)人世的無(wú)限喜愛(ài)。
《斷橋》中，與法海大戰(zhàn)金山寺后的白素貞精疲力盡，仍然滿心惦記著許仙的安危，“許郎啊”的呼喚把“許”字唱到頂峰，“郎”字輕嘆，如同哽咽的悲泣，唱盡了白素貞對(duì)許仙怨愛(ài)交加的一片癡情。當(dāng)怒不可遏的小青要?jiǎng)乇∏槔蓵r(shí)，白素貞一邊勸慰并喝住小青，一邊保護(hù)許仙，危急關(guān)頭，她狼狽地用身體擋在中間，再也顧不上什么好不好看……
這種撕心裂肺的拉扯，閻桂祥認(rèn)為絕不能演成“老鷹抓小雞”：“我們必須得讓觀眾跟著緊張，和我們一起走進(jìn)角色的內(nèi)心。演員心里沒(méi)東西，再有嗓子也唱不了。”
“陳張霞特別執(zhí)著、踏實(shí)。”閻桂祥說(shuō)。她最初見(jiàn)到陳張霞，是在國(guó)家大劇院2008年創(chuàng)排的京劇《赤壁》中，陳張霞演一個(gè)戲份很少的角色，但演得很認(rèn)真、很有魅力，閻桂祥一眼就看出了她的潛質(zhì)。此后數(shù)年，陳張霞跟隨閻桂祥學(xué)習(xí)了多出劇目。傳授這一版《白蛇傳》時(shí)，因?yàn)殚惞鹣榈桥_(tái)演出的年代較早，沒(méi)有留下太多的影音資料，于是她口傳心授，在一招一式里帶著陳張霞把角色吃透。
“4年前第一次演《白蛇傳》，我還比較稚嫩，這一次，在各個(gè)方面，我都做了很長(zhǎng)時(shí)間的準(zhǔn)備。”陳張霞說(shuō)。演出在即，她幾乎每天都泡在排練廳中，與白素貞同悲共喜，“老師對(duì)這部戲的感情非常深，在細(xì)節(jié)上給了我太多的啟發(fā)。我會(huì)盡最大的努力，把老師教我的內(nèi)容更好地呈現(xiàn)給觀眾。” 記者 高倩
編輯：郭成
