工匠們的妙手讓破碎古畫“起死回生”
古書畫修復(fù)要“恪守古法、修舊如舊”
修復(fù)后的古畫重現(xiàn)自然之美
修復(fù)古書畫需要的就是靜心和耐心
中國古代書畫是藝術(shù)之林的瑰寶。然而，在歲月流逝的長河中，曾經(jīng)的古書畫變得破損缺失，需要修復(fù)古畫的工匠們像醫(yī)生一樣“妙手回春”，才能重現(xiàn)昔日風(fēng)華。
日前，記者走進(jìn)綿陽博物館文物修復(fù)室，看到幾位姑娘埋頭伏案修復(fù)古書畫的場景。在采訪交流中，既了解到她們沉心于故紙堆，用妙手讓破碎古書畫“起死回生”的日常工作，也見證了書畫修復(fù)工作中蘊(yùn)含的歷史價(jià)值和文脈傳承。
□記者 李春梅 劉鳳君 文/圖
慢工出細(xì)活
推開古畫修復(fù)室的門，幾位姑娘坐在長案前，或手持毛筆全畫，或伏案剪貼隱補(bǔ)，或埋頭噴灑嵌折……時(shí)間仿佛在這一刻按下快門，靜謐的畫面讓人不由得輕挪腳步，不忍打擾她們沉浸于與古人對話的無言時(shí)光。
長發(fā)披肩的王靜握著一支小號毛筆，正低頭對案桌上一幅胡雪海的楷書拓片一點(diǎn)點(diǎn)描補(bǔ)。這幅長卷拓片紅底白字，有的字跡已斑駁模糊，有的詞句已完全斷字脫節(jié)。她輕輕用筆尖醮上紅色顏料，再在紅色背底殘缺的地方小心補(bǔ)全。
“這么慢，要修補(bǔ)好久呢？”記者見她慢條斯理地一點(diǎn)點(diǎn)描繪，忍不住問道。
“書畫修復(fù)急不來，慢工才能出細(xì)活。”王靜抬頭沖記者莞爾一笑，娓娓講道，書畫修復(fù)工序繁多，最重要的是“洗、揭、補(bǔ)、全”四道工序，她正在進(jìn)行的即是全色步驟。
跟隨王靜，記者來到另一間保存古書畫的工作室。她戴上專用的藍(lán)色手套，一層層剝開包裹在宣紙中的一幅立軸，小心翼翼地鋪展開，蟲蛀、折痕、水漬、污漬等各種病害聚集，破碎不堪的畫面幾乎讓人辨識不出這幅山水畫的本來面目。
然而，就是這樣一幅發(fā)霉破損的書畫，外行人看后一聲嘆息，但經(jīng)過王靜和同事們的修補(bǔ)，仍有“起死回生”的可能。
怎么個(gè)“起死回生”法？
王靜說，拿到一幅古書畫，一般要先測量并記錄作品基本信息及病害狀況，然后再“洗畫”，去除書畫表面的各種雜質(zhì)，然后將畫心從命紙及覆背紙中分離出來，這便是“揭”的步驟，也是整個(gè)修復(fù)過程中最關(guān)鍵的一環(huán)。“揭”完拖好命紙后，就要“補(bǔ)”和“全”。“補(bǔ)”是最費(fèi)功夫的環(huán)節(jié)，要選擇合適的補(bǔ)料進(jìn)行補(bǔ)綴，必須與畫心用料在質(zhì)、紋、光、色四方面保持一致，堅(jiān)持“恪守古法、修舊如舊”的原則。
王靜介紹，綿陽博物館珍藏有一幅《仕女聽琴圖軸》，從整體繪畫風(fēng)格看，筆致細(xì)膩、造型婉約，畫中人物弱不禁風(fēng)，頗有嘉道時(shí)期仕女畫之遺韻。此畫構(gòu)圖簡練、充滿意趣，左上從畫外生一倒垂折枝梧桐，以寫意的方式勾勒皴擦枝干，大筆顏色點(diǎn)染樹葉，水墨淋漓，一氣呵成。
根據(jù)這件古畫蟲蛀嚴(yán)重、多處殘缺、錦眉糟朽、裱件脫落等殘破特點(diǎn)，她們“對癥下藥”制定了一套修復(fù)技術(shù)方案：信息記錄→檢測分析→除蟲滅菌→整治畫心→清洗畫心→揭畫心→托畫心→修補(bǔ)畫心→嵌折條→畫心全色→裝裱→填寫修復(fù)檔案→編寫修復(fù)報(bào)告。經(jīng)過古畫修復(fù)組2個(gè)人歷時(shí)2個(gè)月的精雕細(xì)琢，修復(fù)好的《仕女聽琴圖軸》破洞補(bǔ)全，污漬得到了清除，畫面干凈、完整。
“雖然修復(fù)過程慢，繁瑣的步驟費(fèi)時(shí)費(fèi)力，但可以延續(xù)畫作‘壽命’，使其真正經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)。”王靜感慨道，要完成一幅書畫作品的修復(fù)，大大小小總共有十幾道小工序。根據(jù)書畫作品破損程度不同，修復(fù)時(shí)間也不一致，短的要一到兩月時(shí)間，長的歷時(shí)半年，甚至更長。
靜心學(xué)手藝
“修復(fù)古畫，除了慢，還要靜。”回到古畫修復(fù)工作室，王靜將她的幾個(gè)同事介紹給記者。和她一樣，這幾個(gè)90后的姑娘顯得特別恬靜。盡管記者來回穿梭拍攝，她們?nèi)造o靜地坐在案桌前做著自己手中的活，在有聲和無言之間，默默守護(hù)著匠心求道的寧靜。
“看你低頭在這修修補(bǔ)補(bǔ)了一下午，累嗎？”記者問正在隱補(bǔ)一幅山水畫的胥敏。她拿著剪子，將手中的絹布裁剪成大小不一的形狀，用毛筆輔助，貼補(bǔ)于古畫畫心背面的殘缺處。
“已經(jīng)習(xí)慣了，隱補(bǔ)需要的就是靜心和耐心。”胥敏告訴記者，破舊古畫往往因蟲蛀等原因出現(xiàn)大小不同的殘洞，需要選擇材質(zhì)、厚度相宜的補(bǔ)料進(jìn)行補(bǔ)配。補(bǔ)缺前先沿缺損邊沿輕輕刮出0.1—0.2厘米的坡度，以毛筆涂抹薄漿，將補(bǔ)絹（紙）對準(zhǔn)簾紋平放在缺損處，墊紙按實(shí)，趁濕刮去多余部分。
當(dāng)記者問她整天和故紙堆打交道有沒有厭倦過時(shí)，大學(xué)專業(yè)學(xué)設(shè)計(jì)的胥敏坦言：“看到破破爛爛的一幅畫經(jīng)過我們的努力變得生動(dòng)精彩起來，所有的困難都成為‘過去式’。”
她回憶，剛開始接觸這一行時(shí)，因?yàn)椴眯埧偸遣眉舨积R，內(nèi)心很煩躁，也曾氣餒過。但經(jīng)過一段時(shí)間的摸索和學(xué)習(xí)，一次次完成了古畫修復(fù)工作后，感覺“特別有成就感”，也就越來越喜歡這份工作。
和胥敏不同，楊一珂大學(xué)專業(yè)學(xué)的是文物與博物館，三年前，她如愿成了這里的一名工作人員。然而，課堂學(xué)到的內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)工作的差距也曾讓她迷惘過。
楊一珂指著工作室墻上掛著的一排排大大小小的刷子告訴記者，她剛來第一個(gè)星期，就是在舊報(bào)紙上練習(xí)怎么使用刷子。“那個(gè)過程枯燥乏味，非?？简?yàn)人的意志。”當(dāng)她咬牙堅(jiān)持下來后，逐一接觸到清洗畫心、揭心、托畫心、隱補(bǔ)、嵌折等修補(bǔ)畫的工作后，“輕舟已過萬重山”的成就感又拉滿了她的熱情。正是緣于這份熱愛與執(zhí)著，雖然三年來遇到過各種各樣新的挑戰(zhàn)新的問題，但對她來說，每一次克服難題都有一種超越自我的快樂。
古法復(fù)神韻
采訪中記者注意到，楊一珂在收拾整理案桌時(shí)，特意將修補(bǔ)古畫時(shí)裁剪下來的原有材料拾揀出來，標(biāo)注裝袋后交給了綿陽博物館文保部主任楊海艷。
“這個(gè)廢棄的材料還有什么用？”記者問楊海艷。
“用專業(yè)的分析儀器對紙張纖維微觀形態(tài)進(jìn)行觀察，以鑒定纖維種類。”楊海艷告訴記者，修復(fù)書畫前，用儀器分析方法對文物樣品纖維種類、制作工藝等進(jìn)行分析，是為了給后續(xù)更好地保護(hù)修復(fù)古畫提供科學(xué)依據(jù)。
楊海艷攻讀博士研究的主要方向是文物保護(hù)，她告訴記者，補(bǔ)古字畫有三個(gè)前提條件：一是正確的修補(bǔ)思路，二是過硬的技術(shù)，三是修補(bǔ)的材料。三個(gè)條件缺一不可。正是緣于此，修復(fù)古書畫要以對作品充分的藝術(shù)解讀為基礎(chǔ)，嫻熟的修復(fù)技術(shù)為手段，挖掘“現(xiàn)時(shí)點(diǎn)上的最美”——材料的完整、畫意的復(fù)原、古色的保留合為一體，這才能體現(xiàn)真正遵循“恪守古法、修舊如舊”的原則，尋找到并重現(xiàn)出一件作品整體的自然之美。
書畫裝裱修復(fù)技藝是中國獨(dú)特的傳統(tǒng)手工技藝，主要用于書畫、碑帖等的裝飾和修復(fù)還原，距今已有1700多年的歷史。記者了解到，綿陽博物館目前有館藏紙質(zhì)文物680件（套），書畫有300余件（套），包含了從明代至民國時(shí)期的各種書法、繪畫及碑帖拓本等。歷經(jīng)幾百年的流傳，大多書畫都產(chǎn)生了各種病害，無法進(jìn)行展覽。為了延緩書畫老化的速度，讓更多的人了解綿陽的歷史與文物，自2021年開始，綿陽博物館啟動(dòng)了“綿陽市博物館館藏書畫保護(hù)修復(fù)項(xiàng)目”，其中第一個(gè)項(xiàng)目累計(jì)修復(fù)55件（套）文物書畫，目前正在啟動(dòng)第二批書畫文物34件（套）的保護(hù)修復(fù)工作。
編輯：李志
